2017-6-30 玉雕大师网 作者：罗光明
我们儒玉轩接触黄蜡石的时间不长，应该也就是13年，之前做白玉，南红，绿松，少部分地方玉，算熟悉中国各种玉料的特性，为什么会选择黄蜡石，最早是因为要配色，配黄色，把黄色玉种找到来雕了一圈，也做了一系列比较，最后锁定在黄蜡石身上，为什么会选择黄蜡石，是因为它的质，色，皮。当然黄蜡石范围太大，有观赏石，有很多普通石头，有玉质感的黄蜡石玉料不多。如何让黄蜡石脱离普通石头的感觉，上一个层次，这个任务很艰巨。
这就需要“好料好工”先行，形成“一部分石头先富，再带动绝大多数黄蜡石一起富裕”。
2004年黄龙玉一度兴起，大量的商户把黄龙玉的山料一窝蜂地送到苏州的各个工作室，苏州的玉雕师傅开始尝试这类新的玉种。几个月下来，雕刻师们发了足够的时间和精力创作出来很多精美的挂件、手把件，岂料，过了几个月，甚至打磨抛光后，大部分料子出现了起棉，起雾，脱水现象。一下子让苏州城的玉雕师傅们感到无奈。因为他们之前都是雕刻白玉，碧玉，玛瑙等稳定的玉种，第一次接触黄龙玉，就碰到这样尴尬的问题，深深地伤害到了黄龙玉，在玉雕界留下了很不好的印像。
黄龙玉也是黄蜡石，黄蜡石分山料和籽料，山流水料。黄龙玉推广问题出在这，商家急于赚钱，把一般的料子拿出去雕刻做生意，在没有真正认清黄蜡石料性的时候，误把差料当好料，以次充好，害人害己。这次你们金蜡的推广我觉得很好，但一定要得学前车之鉴，必须真诚地拿出上等、稳定的玉料去给玉雕界的大师们。等苏州、上海等各地的雕刻大师认可，用心雕刻，大师周围的收藏家也就会开始喜欢，那就离成功不远了。等黄蜡石的印象有所改变，让很多人刮目相看时才是黄蜡石的大好河山。
料子的质，色和皮三者加起来，才是黄蜡石完全可以不惧别类玉种的底气，想要国人认可，还得靠它自身的本质，或者说文化。全国各地都有这类质色的好的黄蜡石玉料，那我们要分布走，更要有可持续性的战略发展眼光去计划。早期通过黄蜡石独有的质，色，皮形成突破，之后黄蜡石还有一个特色就是丰富多彩的颜色，天然的纹理，每个石头都有其独一性，那这个就是紧跟金蜡之后的同时并进的另一条路，也是黄蜡石的本质—特色美。
如何通过工艺来体现黄蜡石独有的特色美？俏雕是雕刻进入新阶段创作多样化的新需求。皮，也就是古人说的‘璞’，对于黄蜡石，尤其重要。人们判断是哪里的籽料，靠什么，没有切开前靠的就是皮。皮色是黄蜡石籽料身份的证明，皮色对于黄蜡石的重要性我上篇文章细说过，我就不再重复了，今天聊聊雕刻中玩皮的乐趣。
当雕刻师看到一块多皮色的黄蜡石籽料的时候，犹如看到一幅画面，哪怕不经雕琢，也是大自然的一幅美丽画卷。雕刻师都会基于这个画面，稍加去瑕，把不美的地方美化，创作出更美丽动人的作品。当他们看到皮色单一的黄蜡石籽料，皮色就如一件纱衣，剥开纱衣，露出来的就是水润的肌肤，雕刻师就如给一个将要出嫁的少女制作一件美丽的嫁衣，那羞怯含蓄的美韵和纯洁的肌肤，让我们无法释怀。
我们的黄蜡石通常呈现出多种颜色，它们颜色变化规律一般体现为多色美，如：色条、色块疏密的变化可以显示一定的节奏感，不同的色带有着灵动般的韵律。
古代琢玉人一般不保留皮色，现代的琢玉人会利用皮色的色彩，韵味将籽料俏雕成一副美丽的画面，在皮色天然之成的基础上，通过巧妙的构思，借助于皮子的造型，俏色巧雕，将皮色融为作品的组成部分，有的是一轮红日，有的是凤冠丹顶，有的是几抹彩霞，有的是各种各样吉祥动物……从而为单一的肉质增添了色彩变化，使其在视觉上更为丰富，更有画面感。
收藏级别的籽玉必须是极具美学价值的，而这种皮色之美也必然包括其中。玉师们在相玉时，会用自己的审美理想去观察色皮与作品的关系，欣赏黄蜡石籽料的这种画面美。
美玉如画，意形醉人。黄蜡石籽料皮色，大自然几亿年的神奇造化，那古朴斑斓的天然色泽与纹理图案，如梦如幻、如诗如画，给人无限的美感和遐想，读懂她的琢玉人只需几笔，就可以勾勒出属于每一颗籽料独有的韵味。
最后总结：黄蜡石想要得到认可，要从两个方面突破：一，材质本身的美，这需要我们站在中国传统玉文化基础上去看待黄蜡石，正面审视黄蜡石的本质也就是玉质是否符合中国人对玉的理解，让材料作为玉文化的载体。二，通过工艺附加让黄蜡石被视为玉雕艺术表达的良好载体，最后随着玉雕作品的认可而致使材料被认可。
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编辑：张雨
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