2017-1-11 中国玉雕大师网 作者：耿武汉
中国玉器源远流长，至今已有七千多年的辉煌历史，从石器发展演变而来的古玉器正是这些文化遗产和文化现象之一。玉石的雕刻工艺是从旧石器时代晚期的石器、骨器工艺发展起来的，后经几万年的不断制作、修整、加工、改进、美化，尤其是新石器时代末期，玉石雕刻工艺逐渐成熟，形成中国古代玉器艺术第一个高峰。
玉器的制造与使用历史悠久，品种繁多，且以功能广泛,造型丰富，装饰多样，工艺精湛，风格独特闻名遐迩。无论硬玉和软玉都具其特有的温润之光和不可描写之色，故深为后人所好。《礼记·聘义》详细而精辟地道出了儒家的用玉道德观 “夫昔者君子比德于玉焉，温润而泽，仁也；缜密以栗，智也；糜而不刿，义也；垂之如队，礼也；叩之其声，清越以长，其终诎然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如白虹，天也；精神见于山川，地也；圭璋特达，德也；天下莫不贵者，道也。”这里不仅把玉看作坚贞温和、不屈不挠的高尚品格的象征，而且把玉作为人生行为至好标准的代称。
如今的人们依然喜爱宝玉，代表着人们对玉之美德、对玉美好品质的向往。而不论什么样的玉雕技艺，都是为了更好的表现出玉石的美，玉石的德。我在长期的玉石雕刻工作的实践中，对此深有体会，尤其是近年来对阿拉善彩玉、玛瑙的雕刻中，更是有着直接的体验。
产于内蒙古阿拉善左旗阿拉善的玛瑙，就是戈壁玛瑙中的珍品。研究证明，在中生代的侏罗纪和白垩纪行将交接之际，沿蒙古弧形构造深断裂有大规模的玄武岩浆喷发和溢出，形成规模浩大的火山岩流。岩浆喷出地表后，由于温度和压力骤然降低，其中所含的二氧化碳、水蒸气等气体迅速向空中逸散，冷凝成岩石后，便在岩石中留下许多大小不等、奇形怪状的气孔和空洞。火山活动的后期，饱含二氧化硅胶体的热液从深部挤上来，无孔不入，一旦钻入岩石的气孔之中，便冷凝成玛瑙、碧玉、蛋白石、石英等个体，多为球形、椭圆形或不规则状。
玛瑙是火山晚期热液充填早期洞隙后生成的矿物，石英质，硬度６.５－７级。其颜色是微量金属或着色矿物所至，形状多与生成空间有关，经风沙凌砺，石面光润，有鲜明的通透感。色彩极为丰富，黄、白、红、赭、兰、紫、灰各显其美，流光溢彩、斑斓纷呈。有的玛瑙上共生着鲜红的碧玉，或在乳白色的玛瑙上生着黑色的碧玉,或在红色碧玉上共生着蓝色的玛瑙块，他们互生而贵，互换而奇，莫测如是，常使人不敢相信自己的眼睛而惊叹大自然的神奇造化。
玛瑙是在地壳表层内含砂酸的胶体溶液逐渐沉淀而形成的。所以它多呈层状，各层之间相互重叠成波纹形，光泽如蜡，呈微透明或不透明状。玛瑙的颜色主要为绿色、紫色、红色、白色、浅蓝色、褐色及黑色等。另外还有一些玛瑙呈现五彩缤纷的效果，多种颜色交织在一起，构成一些别致新颖的花纹。
由于玛瑙色彩丰富，优美动人，所以自古就被人们所珍视，并赋予它许多别称。如紫红色的称“酱斑玛瑙”，纹路如丝且又红白相间的称“缠丝玛瑙”，花纹象柏树枝状的称“柏枝玛瑙”，花纹如竹叶状的称“竹叶玛瑙”，内含细针状的其它物质或有条状裂隙的称“带发玛瑙”，其中加杂物形如波动的鸵鸟羽毛的称“羽毛玛瑙”，一些含有五种颜色的称“锦犀玛瑙”等等。其色彩的和他的不同材质共生的多样性是俏色巧雕的绝佳材料。
俏色巧雕利用表皮的色斑略施刀斧，自然成形，这种"不雕而雕"的工艺特别能显现出一种造化的天趣。明清俏色巧雕工艺在发展过程中形成了不同的流派，其中又以苏作影响最大，制作手段汇集镂雕、浮雕、打洼、线刻等技艺，多雕刻别子、花片、玉坠、烟壶等小件器物，追求式样奇巧和格调富丽。一件俏色巧雕作品的形成要经过原料选取、观察构思、确定主题、打样去皮、设计定型、精雕细琢、研磨抛光、配座包装等工序。一般有两种方式完成：一种是根据原料设计作品，另一种是根据事先的要求精选原料。挑选原料多选取颜色丰富、纹理清晰、形状奇特、不皲裂、无杂质、通透性好的原料。在实际挑选过程中，能全面达到标准的很少。如果不能全面则需要加工者独具慧眼，精心构思，巧妙运用创作手法，去除瑕疵，遮盖弊点使作品更加完美。
俏色巧雕，说到底就是一个“巧”字。巧用料形、巧用颜色、巧施技艺。巧是手法，是构思、是前提，而“俏”是结果、是魔力、是灵魂。只有“巧”得恰如其分，相得益彰，其作品才有艺术感染力，才能令观者心领神会，回味无穷。一件成功的俏色玉雕作品不仅使主题在依料赋形的基础上与自然生态绝妙地吻合，更是创作者的知识阅历、灵感智慧和独到的艺术洞察力的完美体现。
一般情况下，当有一块“俏色”可求的玉石拿到手后，第一步要慎重地“审料”，除了像玉石“审料”那样要弄清玉石的脏（杂质）、“绺”（断裂纹）的实情，以便决定他们的去留，同时更要弄清玉石各种颜色的实情。是表面的还是内含的。是单层的还是多层的。是本色还是间接色（由玉石折射出来的颜色），这才能考虑怎样利用这些颜色。去掉不能利用的脏，保留可以变废为宝的杂质。
第二步是“剥料”，也就是去除玉石厚皮和不能利用的脏、绺等。在剥料的过程中新发现的色块、色线尽可能地剥露出来并澄清其色。以便研究设计俏色稿。有了腹稿（一个或几个）后再继续剥料，这更重要的一步，因为比原来剥得更具体了。
第三步：根据玉石的性质，形体以及颜色的多少及其分布状况来确定主体俏色和陪衬俏色，确定题材和主题，并在构图上注意俏色和玉石的协调，使俏色更好地为主题服务，使整个画面有主有次，主次分明，重点突出。
所谓主体俏色，不在俏色的大小。哪怕是一丝一点的颜色都会成为主体俏色。如“五鹅”的主体俏色是成双成对的黑珠，因为羽身和颜色的所有变化问题并不大，而如果不全，或颜色不对，那就推动了真实感，俏色的艺术价值也就小多了。所以“五鹅”这件产品在定稿的时候，是以“追”鹅的黑眼珠为主体俏色，而后围绕着鹅眼来追白羽和红额色的。另外，“俏色”一定要顺色随形，台湾故宫藏一件玛瑙“肥肉”雕刻，完全利用玛瑙天然颜色与纹理，稍加切割抛光，可以达到乱真的程度。连肉面上毛孔也是那样逼真。再如《雏鸡脱壳》也是顺色随形的典型。五鹅也是。如向日葵是金黄色的，若用黑色雕就不合实际了。
还有一些需要注意，“俏色“要用在正面，或显眼的位置，让人一眼即见。容易产生好的效果等等。要在实践中不断总结经验。
俏色巧雕的阿拉善玉，已经成为现在稀缺的雕刻玉材，同时也为当代的玉雕行业翻开一个崭新的俏色玉材的篇章。
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编辑：路野
