战国红作为一种天然宝玉石,雕刻是加工战国红的重要工艺之一,要做好战国红的雕刻,首先要掌握其特性,战国红具有宝玉石和观赏石的双重特征,从这个宏观角度深入解析战国红,以全新的创作视角来看待战国红,方能创作出优秀的战国红作品。
战国红在创作理念、展现形式、制作技法上都较单色玉石有难度,中国青年玉雕艺术家关守龙经过多年的战国红研究实践,从剖析原料→创作概念→设计元素→表现形式→工艺制作不断累积实践经验,对战国红形成很多全新的认知。
《中国战国红》| 战国红理论研究与实践
战国红的质地、色彩变化极大,要在雕刻创作中展现战国红的自身气质和人文内涵,必须遵循因材施艺的雕刻原则,不断优化改进创作方案,在关守龙执行主编的《中国战国红》一书中进行了全面的阐述。
总体来说,战国红的雕刻可分为单色和多色两大类:
战国红的单色系原石常有色调深浅过渡的现象,也具有纹理变化,但普遍色彩较统一,适用题材较广泛,设计可根据原石大小、形状、绺裂,并兼顾纹理的位置和形状,选择适合的题材雕刻。
守龙玉雕尽量将原石上的鲜艳色彩安排在正面或突出部位。
成品做到造型优美,准确表达雕刻者的艺术意图、主题思想和精湛工艺即可。
战国红的单色料
主题:《玛尼堆》——守龙玉雕作品,北票战国红
多色系和多质地是战国红固有的特性,要想把如此复杂的原石制成精美的雕刻作品,需将“因材施艺”作为战国红创作的核心要领。
在造型设计时利用战国红本身的丰富色彩、质地、纹理等特点,结合雕刻师自身的风格、文化题材、设计理念进行综合考量。
北票战国红
宣化战国红
主题:《或跃在渊》——守龙玉雕作品,宣化战国红
(1)战国红的色彩混合交错、纹理样式复杂,由两种或多种色彩的色块、色层交织在一起形成的纹理,其界线有些十分清晰,有些稍有混色。
这让雕刻题材的选择和设计较为困难,需要设计者有丰富的联想力、全面的艺术素养和充足的经验,才能将战国红的自然美与工艺美更好地结合在一起。
宣化战国红,借用其纹理,准备设计为《渡》
《渡》设计稿—守龙玉雕作品,宣化战国红
北票战国红
借用其纹理,设计成《海底世界》草图。
宣化战国红
根据纹理变化设计成了《喜怒哀乐》草图
根据纹理变化设计成了《旺财》戒指面
(2)战国红的纹理和色彩向原料内部延伸的走向难以预测,随着雕刻的深入,其内部的色彩和纹理会发生变化,原本的设计也许不再适用,若处理不好就会使成品与预想差异巨大,这是雕刻战国红最难的地方。
守龙玉雕在设计时要做好随时修改设计的准备,在加工过程中,下刀时尽可能根据纹理、色彩的走向预留变更设计的余量,以便于造型设计的更改。
当遇到避免不了的绺裂瑕疵等“坏活”时,也可采用“以坏补坏”、“以破补破”的办法予以补救,如在“坏活”出现处做镂空、浮雕处理等。
宣化战国红破残手镯芯
主题:《龙凤对佩》——守龙玉雕作品,宣化战国红
(3)战国红原石由围岩、彩色玛瑙、冻料、矾、水晶组成。
对此类复合质地的原石进行整体雕刻设计时,可以在不同质地上设计不同的题材,并充分利用不同质地间的视觉差异,凸显对比优势。
题材选择巧妙,制作工艺得当,成品便可展示出独特的艺术风格。
主题:《马上来福》——守龙玉雕作品,宣化战国红
主题:《盘古开天》——守龙玉雕作品,北票战国红
宣化战国红原石,《党徽》设计稿
主题:《党徽》—守龙玉雕作品,宣化战国红
宣化战国红原石
主题:《中华遗韵》——守龙玉雕作品,宣化战国红
上述原因使雕刻战国红在设计、制作上比其他宝玉石更困难,关守龙说:“要把战国红雕刻做好,对战国红的色彩、纹理、材质特性需要理解透彻,同时需要更加广阔的设计思维。”
所以,目前市场上,战国红好作品一件难求,也成为今年玉雕行业的收藏新热点。
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编辑:路野
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