中国战国红 | 收藏新视角

战国红作为一种天然宝玉石，雕刻是加工战国红的重要工艺之一，要做好战国红的雕刻，首先要掌握其特性，战国红具有宝玉石和观赏石的双重特征，从这个宏观角度深入解析战国红，以全新的创作视角来看待战国红，方能创作出优秀的战国红作品。

战国红在创作理念、展现形式、制作技法上都较单色玉石有难度，中国青年玉雕艺术家关守龙经过多年的战国红研究实践，从剖析原料→创作概念→设计元素→表现形式→工艺制作不断累积实践经验，对战国红形成很多全新的认知。

战国红的质地、色彩变化极大，要在雕刻创作中展现战国红的自身气质和人文内涵，必须遵循因材施艺的雕刻原则，不断优化改进创作方案，在关守龙执行主编的《中国战国红》一书中进行了全面的阐述。

总体来说，战国红的雕刻可分为单色和多色两大类：

战国红的单色系原石常有色调深浅过渡的现象，也具有纹理变化，但普遍色彩较统一，适用题材较广泛，设计可根据原石大小、形状、绺裂，并兼顾纹理的位置和形状，选择适合的题材雕刻。

守龙玉雕尽量将原石上的鲜艳色彩安排在正面或突出部位。

成品做到造型优美，准确表达雕刻者的艺术意图、主题思想和精湛工艺即可。

主题：《玛尼堆》——守龙玉雕作品，北票战国红

多色系和多质地是战国红固有的特性，要想把如此复杂的原石制成精美的雕刻作品，需将“因材施艺”作为战国红创作的核心要领。

在造型设计时利用战国红本身的丰富色彩、质地、纹理等特点，结合雕刻师自身的风格、文化题材、设计理念进行综合考量。

北票战国红

宣化战国红

主题：《或跃在渊》——守龙玉雕作品，宣化战国红

（1）战国红的色彩混合交错、纹理样式复杂，由两种或多种色彩的色块、色层交织在一起形成的纹理，其界线有些十分清晰，有些稍有混色。

这让雕刻题材的选择和设计较为困难，需要设计者有丰富的联想力、全面的艺术素养和充足的经验，才能将战国红的自然美与工艺美更好地结合在一起。

北票战国红

借用其纹理，设计成《海底世界》草图。

宣化战国红

根据纹理变化设计成了《旺财》戒指面

（2）战国红的纹理和色彩向原料内部延伸的走向难以预测，随着雕刻的深入，其内部的色彩和纹理会发生变化，原本的设计也许不再适用，若处理不好就会使成品与预想差异巨大，这是雕刻战国红最难的地方。

守龙玉雕在设计时要做好随时修改设计的准备，在加工过程中，下刀时尽可能根据纹理、色彩的走向预留变更设计的余量，以便于造型设计的更改。

当遇到避免不了的绺裂瑕疵等“坏活”时，也可采用“以坏补坏”、“以破补破”的办法予以补救，如在“坏活”出现处做镂空、浮雕处理等。

宣化战国红破残手镯芯

主题：《龙凤对佩》——守龙玉雕作品，宣化战国红

（3）战国红原石由围岩、彩色玛瑙、冻料、矾、水晶组成。

对此类复合质地的原石进行整体雕刻设计时，可以在不同质地上设计不同的题材，并充分利用不同质地间的视觉差异，凸显对比优势。

题材选择巧妙，制作工艺得当，成品便可展示出独特的艺术风格。

主题：《盘古开天》——守龙玉雕作品，北票战国红

宣化战国红原石，《党徽》设计稿

宣化战国红原石

主题：《中华遗韵》——守龙玉雕作品，宣化战国红

上述原因使雕刻战国红在设计、制作上比其他宝玉石更困难，关守龙说：“要把战国红雕刻做好，对战国红的色彩、纹理、材质特性需要理解透彻，同时需要更加广阔的设计思维。”

所以，目前市场上，战国红好作品一件难求，也成为今年玉雕行业的收藏新热点。

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编辑：路野

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